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Remioromen的无解青春重返舞台的主唱大人

发表于 2020-06-08 | 收藏254 |

「当我终于开口唱起过去这些歌时,我才发现,真的做了好多厉害的作品喔,对吧?」台下毫无迟疑的掌声,让藤卷亮太温柔地牵起嘴角,那一刻也重击了我的内心。曾经是人气乐团主唱的他,在乐团停止活动之后,一度迷失,最后又再站上舞台,5月27日在他2016年巡迴演唱会的最后一场演出中,重新回头肯定自己的过去,这一路走来多不容易。

Remioromen的无解青春重返舞台的主唱大人

讲起藤卷亮太可能大多数人都反应不过来,但说到「レミオロメン」(Remioromen,台译「雷密欧罗曼」),以及日剧《一公升的眼泪》中的插曲「3月9日」(2004年发行)、「粉雪」(2005年发行,销量超过百万张),想必和我同世代的日剧迷、JPOP爱好者都会会心地点点头,他们曾经是风靡一时的传奇,即使他们已经解散,超过十年的老作品依旧稳站日本卡拉OK点播前十名热门榜单于不坠,歌迷用歌唱来记忆他们。

Remioromen有三位成员,分别为主唱兼吉他手的藤卷亮太、贝斯手前田启介和鼓手神宫司治,三人都是山梨县出生,还是小学到高中的同学。这三个人从小就像是某种孽缘般牵扯在一块,藤卷第一次见到神宫司时,两人都是小学生,为了要抢水龙头,藤卷插了队,神宫寺碎念了他几句之后,肚子挨了一记拳,「不打不相识」是真实事件,不是形容词(藤卷还因为这个往事在电视上跟神宫司道歉),前田是在后来才加入了欺负神宫司的行列,踢踢揍揍吵吵闹闹,却也没真的动气或分离,高中时三人决定在文化祭上组成乐团「「おさむさんバンド(阿治的乐队)」演唱,索性退出了一起参加的合唱队,专注于準备自己的表演,虽然因升学因素没有继续持续,但三人编制、以音乐为中心的组合,已然成形。

藤卷和前田上了大学之后仍一起做音乐,也和音乐公司小有接触,决定要更认真朝乐团之路前进后,他们又把过去总受欺负的神宫司抓出来,拿着做好的试听带用激将法逼他「鼓能打得比试听带好吗?」神宫司的答案是什幺呢?2000年12月,Remioromen正式成立,他们每天往返于山梨和东京的livehouse,后来还租借了神社场地拿来练团,他们称这段时期为「神社时代」。一路深耕打底,2004年3月9日,他们回到国中母校开了一场演唱会,演奏了他们的作品「3月9日」,这首歌是他们为了朋友的结婚纪念日所做的曲子,2005年3月9日,他们登上日本摇滚乐团圣地武道馆的舞台,从此「3月9日」紧紧跟随着Remioromen,那是他们的原点,是他们如仪式般的日子,代表他们不忘本的初衷,每年的这一天,他们的母校高中都会收到来自Remioromen的祝福花环。

发展我们大概都猜得出来了,Remioromen从出道开始就推出了许多充满颜色、触感、季节感的作品,「雨过天晴」、「南风」、「苍蓝世界」、「粉雪」、「豔阳之下」、「茜空」,他描述着四季的花鸟风月、朝颜苍穹和风的浓度,他们的音乐类型被归在「情感核(EmotionalHardcore,又称情感摇滚,有诸多翻译,英文简称为EMO)」,与其说是音乐呈现又可以想成是一种生活方式,是一种充满着诗性、富有情感,但又相当个人而私密的述说方法,这些说不清楚、文字很难传达,也许听听歌大概就能从中体会些什幺的特性,也是其魅力所在。

由三个青梅竹马组成的乐团,演唱着自己想传递的思绪,带点淘气、自溺但充满着生命力,令人沉迷,却在2012年巡迴演唱会时闪电发表「停止活动」声明,引起歌迷一片愕然。虽然没把话说死成「解散」,藤卷和前田也说并非离开音乐世界,只是想要个别要探索未来方向,Remioromen的招牌就此高挂起来,更明确的理由至今仍难解。没有任何「正当性」就道别,像是被遗弃一般地怨气中烧,「真是太任性了啊,如果你们要让自己成为历史就随便你们好了」,当时我是这幺埋怨的。

赌气的也许不只是我这般浅薄的歌迷,宣言不封麦的主唱藤卷,有着比想像中更多複杂的情绪纠结着。没有乐团的主唱,如何自处?我们都会觉得「主唱」这个在乐团中享有最多光环的人,一定能承继更多掌声与光环,但solo活动随着伴随而来的是压力与焦虑。过去包办词曲创作的藤卷亮太如何做出差异?他若不出来活动,会有人说他江郎才尽,发表新作,又会被高度检视过去和现在作品的区别何在。

Remioromen的无解青春重返舞台的主唱大人

「当时我告诉自己,绝对、绝对不唱之前的歌」,藤卷亮太在演奏的间隙中,分享了他的心情。2012年解散后,藤卷亮太进入了撞墙期,他急欲抹除掉身上所有关于レミオロメン的色彩,但越强求越不可得,伴随着他12年岁月的痕迹怎幺可能轻易消散?媒体记得、乐评记得、歌迷记得,身为过去的团员可以只字不提,但身体、耳朵、感觉都记得清清楚楚,「现在的音符跟过去的到底有什幺不同?我到底还能不能做出让大家喜欢的歌曲?」他无法摆脱创作瓶颈,他不知道不冠上Remioromen的藤卷亮太是什幺形状。事实上他在解散后的确没推出什幺太抓耳的代表作,直到「日日是好日」。

是灵光一现还是长久紧绷之下的放鬆呢?他不再将过去视为包袱而是养分,他不避谈过去的乐团生涯,但希望人们记住他现在的名字,他也陆陆续续和许多音乐人合作,摸索着自己的道路。在舞台上,藤卷亮太回头看了看协助演出的乐团成员们,他坦白地说出感想──「一个人做音乐很开心,但以乐团的形式表演,果然还是很棒呀」,引起了台下一阵了然于心的掌声。他接着分享,当他开口唱了Remioromen过去的歌曲之后,才发现曾经做过那幺多厉害的作品,没有人会责怪他的「老王卖瓜」。不逃避、不切割过去,放下矫枉过症的执着心态,反而让他的音乐变得更宽广,让「日日是好日」不只是他最喜欢的字词、对过去的注解,也让旋律凝结成一首启程之歌、祝福之曲。

Remioromen的无解青春重返舞台的主唱大人

「日日是好日」,是对过去的认同、对现在的信心、对未来的期许,令自己有足够的力气迎风翱翔、逆风高飞,这才叫做真正的重返舞台。精实的两小时演唱会中,对老歌迷来说,藤卷亮太像是在做一个近况报告,以他这次的原创专辑为主轴,哼唱出他新的音乐世界观,同时也诉说着自己曾经撞墙迷惘的烦恼,抱着白纸一张的心情去的我,在写着Remioromen的内心笔记本中,翻开了新的一页,以「藤卷亮太」为题,继续聆听、纪录下去。当年到底为何分道扬镳?无解。但日本编剧宫藤官九郎说得好,没有原因、想不出原因的事情,才是「青春」。

满场的欢呼声中,藤卷亮太返回舞台回应观众的安可,像是默契又是一种绝对,他在最后的最后还是哼唱起了「3月9日」,即使这回只有他一个人,但有观众帮他和音,歌词我们都记得牢牢,「站在崭新世界的入口,回过神来,就会发现自己不再是孤身一人」。

每个人都有属于自己的「3月9日」,所以「只要春天来了,樱花就会再度绽放」,这是祝福,也是信念。

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